nancix room

　それに、ラスト。初見からずっと言ってるんだけど、教会から２人で悠然と歩き出すところでストップモーション、で勇壮な音楽で盛り上げて終わればよかったのに。どうしてあそこまで因果応報、救いのない目に遭わせなきゃいけなかったんでしょ。
　ダサい。エゲつない。だから香港映画は、と90年頃当時は言われたもんです。
　「ハードボイルド～新・男たちの挽歌/辣手神探」のクライマックスも同じ。炎のなかにトニーが消えて、そのまま生死不明にしておきゃ、どんなにか…。
　それでも、ジョン・ウー流ダンディズムはここに極まれり、です。
　銃撃戦中のユンファ兄貴よりも、無辜の人々まで巻き添えにしてしまう自分の罪の重さに汗だくになり、夜明けの海辺でうなだれ、夜の教会を見ながらブルースハープを吹く孤独の肖像に、痺れます。
　もーなんだってこんなに"絵になる男"なんでしょ、ユンファ兄貴って。
　自分が漫画家なら、何百と孤独な殺し屋の半生の漫画を描けちゃいますよ。
　シドニー、もとい四哥の海辺のコテージ？で、意味もなくカッコつけて立つその姿にも惚れ惚れします。李刑事だってそりゃ夢中になります。
　立ち居振る舞いのダンディさ。
　そう、それがトニー・レオンには足りない。
　気を抜くとなんか猫背、なんか足がまっすぐでない。
　どういうわけか「うにゃり」とＳ字になって立つ。
　しかも、モジモジ君。
　それが「地に足のついた、絵空事のヒーローではなく実在感あふれる」と感じられるときもあれば、だーっ男らしくないーーーっシャキッとしろシャキッとー！と怒鳴りたくなるときもある。

　でもね、しょせん小女人のnancixには、ユンファ兄貴は神々しすぎるんです。
　傍にも寄れない、寄っても別にわざわざコミュニケートして伝えたいことがない。ほれぼれと仰ぎ見るだけ。ユンファ兄貴だって、小心者で粗忽な小女人は、彼自身の銃弾でケガでもしない限り助けちゃくれんでしょ。
　小女人なんて多分、銃撃戦中に浜辺でひいいいいっとしゃがみこんでいるうちに悪人側の機関銃の流れ弾に命中して脳みそふっとんで即死ですから、ユンファ兄貴には目にも留めてもらえない（苦笑）

　目線があまり変わらないトニーさんぐらいが、ちょうどいいです～。
　（別にトニーさんをバカにしているわけでも、ユンファ兄貴を神格化しているわけでもないので、お間違いなく）

　DVD-BOXにはジョン・ウーさん直筆メッセージが同封されていて、達筆な崩し字で読めない～とおろおろしたけど、裏に活字化されてました。
　石井輝男監督、高倉健主演の雙雄喋血記こと「ならず者」（64）やその他の高倉健主演映画、ジャン＝ピエール・メルヴィル監督でアラン・ドロン主演の「サムライ」(67)にインスパイアされたこと、などなどが書かれていて、もーウーさんってば好きだからってパクリすぎ～～と微笑ましかった（インスパイアとかオマージュとか言え）。

　ところで60～70年代に、どれだけチュウ・コン朱江さんやケネス・チャン曾江さんが武侠映画や剣戟＝チャンバラ映画の人気実力兼ね備えた偉大な俳優だったかを、知ってしまった今では、いくら歳食ったからってTVBからポッと出てきたユンファ兄貴の引き立て役によくぞ甘んじたなあ、とその男気に感心してしまうのです。２人とも楽しそうに「狼たちの絆/縦横四海」（91）にも出てるしね。

　果たして50歳前後になったトニーさんは、彼らのような名バイプレーヤーになりきる覚悟があるのか？　それとも生涯主演男優を貫くのか？

　でもって、仕事中にもサリー・イップ葉倩文の哀切なバラード（というよりエレジーだわね）が耳の中でぐるぐる鳴りまくって止まらないんですけど、どうしたもんでしょうか。「隨縁」だっけ？　♪ヒンヒンなんとかヘンヘンかんとか～